Couche d'apprêt : acrylique + "gesso"

Salut !

Au détour d'une conversation avec une dame qui peint les chevaux miniatures j'ai appris que depuis de nombreuses années on utilise, notamment aux US, l'acrylique mélangé à du "gesso", en couche d'apprêt pour une future peinture à l'huile. 

Le gesso est un médium qui rend la surface plus lisse, plus adhérente et isole de la toile. 

Appliqué à la figurine, il permet donc, mélangé à l'acrylique, une excellente adhérence de la peinture à l'huile, m'a t elle expliqué. 

Le mélange de la couche d'apprêt est donc composé à 50% de gesso (acrylique) et 50% de peinture acrylique (la teinte varie en fonction de la robe du cheval choisie). 

Le mélange est ensuite dilué à l'eau de façon à être vaporisé à l'aérographe. 

Je ferai un essai prochainement et ne manquerai pas de vous tenir au courant... 

Voilà...Voilà...

Voici les 2 "gesso" utilisés par cette dame (j'ai cru comprendre qu'elle en utilise un blanc et un transparent)
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Bonjour Eric,

Je ne pense pas que cela apporte grand chose; une bonne préparation du métal à la laine d'acier super fine, plus 2 couches fines d'apprêt Humbrol à l'aérographe, c'est simple et efficace.
Mais, donne nous les résultats de ton essai.

Une technique qui mérite d'exister.

Bonjour Bernard,
Je me pose également la question.
Perso, je réalise la couche d'apprêt à l'acrylique et n'ai aucun problème...
Mais je voudrais comparer.
C'est surtout à ceux qui réalisent une couche d'apprêt à l'acrylique et qui se posent des questions quant à l'accroche de la peinture à l'huile que j'ai pensé...
Quant à l'Humbrol, je la trouve moins pratique, et il y a tout autant de questions, notamment sur sa "nouvelle" constitution... les anciens pots... etc...
Donc, si cette option est probante...
À voir...

Le "gesso" ne risque t'il pas de créer une surépaisseur ?

Pour l' énamel, même nouvelle version, deux couches fines et transparentes font l'affaire.

Duck a écrit:

Le "gesso" ne risque t'il pas de créer une surépaisseur ?

La dame en question m'a fait voir (en visio) sa préparation qui était très liquide. 
Donc le gesso se dilue très bien. 

Duck a écrit:

Pour l' énamel, même nouvelle version, deux couches fines et transparentes font l'affaire.

Tu rencontreras (tu le sais) pas mal de figurinistes et même reconnus, qui te diront le contraire... Arguant du fait que rien ne vaut l'Humbrol "ancienne génération" et se rassurant d'en avoir pas mal de pots de côté...

Perso, je crois aux essais...

Merci Eric, l'expérience est source de référence positive.

Je suis d'accord avec Duck, mais aussi avec le fait de faire des essais soi-même. Car il y a beaucoup de on-dits, rumeurs de vieilles peintures (comme le jaune d'aurore des vilets de bayeux originaux, ... sorte de snobisme expliquant que aujourd'hui tout est mauvais...) Mais amlors il faut retrouner aux recettes du XVIème siècle avec les poudres, liants naturels aussi et non les liants modernes.

Ce ne sont pas en aucun cas des excuses de peintures ratées ou moins bonne car un bon peintre s'adapte aux produits disponibles, comme un cuisinier, un maçon, un jardinier avec ses engrais naturels, 
La peinture n'est pas frendue impossible aujourd'hui sous pretexte qu'un pot d'Humbrol de 1965 n'est plus disponible !

Mais il est intéressant de découvrir chaque mois qu'il y a de nombreux moyens de bien peindre une figurine, avec le talent des peintres qui manient le pinceau, et dont le peintre est sans doute l'élément le plus 'significatif' et important plus que le pinceau ou le tube de couleur. 

J'ai plutot la peinture que les peintures de figurines font des progrès fulgurants par rapport à celles des années 1970's et '80's en terme de qualité, finesse, rendu ....

Je suis d'accord avec Michel, une technique confirmée par des moyens éprouvés, donne des résultats maîtrisés
Tout simplement