Rapp et Lauriston +Ingénieur géographe

bourgouin.francois a écrit:

Concernant les feuilles de chêne en 54mn  , elles ne sont pas parfaites . Dans certains  cas , je voyais tellement mal la gravure que je l'ai enlevé pour faire les feuilles de  à main levée.
Si quelqu'un a la meilleure méthode?

Sur le chapeau de la figurine représentant le général Rapp, il serait bien de poser un jus de TOB pour mettre en évidence la bordure dorée.
Sur le plumetis, idem, des ombres légèrement grises dans les creux seraient les bienvenues.
Quant aux galons dorés, au TOB, d'abord puis à la peinture dorée modifiée au TOB pour celles dans les ombres; l'or pur réservé aux arêtes.
Il me semble avoir aperçu quelques surépaisseurs de peinture....

Citation :

Concernant les feuilles de chêne en 54mn  , elles ne sont pas parfaites . Dans certains  cas , je voyais tellement mal la gravure que je l'ai enlevé pour faire les feuilles de  à main levée.
Si quelqu'un a la meilleure méthode?

Bonjour François

Je ne voulais pas intervenir jusque là dans ce concert de louanges, ne voulant pas me montrer une fois de plus comme celui qui fait des critiques. Mais cette question m'y amène.
Le problème qui saute aux yeux sur les photos est celui d'une peinture trop épaisse qui laisse même apparaître des "grumeaux" (particulièrement visibles sur les culottes blanches). La peinture épaisse masque les détails singulièrement sur les figurines MM pour lesquelles BL s’applique à figurer les reliefs (broderies) avec le moins de sur épaisseurs possible ce qui le différencie de la plupart des autres fabricants.
Pour ma part je tire au maximum le bleu du fond de l'habit ce qui laisse les reliefs visibles même avec une couleur foncée. Je retrace ensuite les feuilles avec un fond brun foncé et je les retravaille en "non métal". Je pense que tous les collègues confirmés seront d'accord avec moi: l'essentiel de la technique à l'huile (détails, fondus, matité) réside sur des couches minces. 
Amicalement
Marc

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Concert de louanges....n'exagérons rien. Pour moi cela veut simplement dire que je m'améliore depuis un an....et que je veux continuer.

Si non, je suis d'accord avec ce que tu dis sur la surépaisseur. En fait au départ il faut connaître exactement ses mélanges . Dans mon cas au départ la peinture était fine . Mais n'étant pas satisfait j'ai continué à peindre ...d'où l'épaisseur.
Merci pour les infos sur ta technique de feuilles de chêne.

Par contre l'exemple ci-dessus  il manque sérieusement de travail sur le visage. Le blanc est aussi très peu travaillé.

Je me permets cette intrusion, lorsque ta peinture initiale est posée et tirée et qu' en "séchant", sa couleur ne correspond pas à ton attente, il existe dans ce cas le glacis qui améliorera la teinte voulue. évitant ainsi des amas de peinture. Une peinture tirée sur une peinture tirée est toujours une peinture tirée .....

Oui tout à fait  professeur Joël .

Mes pièces en cours sont à l'acrylique rien qu'avec des lavis........

bourgouin.francois a écrit:

Oui tout à fait  professeur Joël .

Mes pièces en cours sont à l'acrylique rien qu'avec des lavis........

:lepepe: J'essaie humblement de faire profiter de ma modeste expérience ceux qui sont réceptifs à mes conseils, et savent les mettre à profit, en retour.... :rougit:

Très bien