Problème de peinture à l'huile

Bonsoir à tous.
Je voudrai savoir entre deux tubes de peinture à l'huile de couleur identique de marques différentes, si vous avez déjà constaté une différence de texture?
Plus ou moins TERREUX ou plus ONCTUEUX ???
Que faire pour en modifier la dite texture?
Je voudrai la rendre  moins granuleuse.

Nous rencontrons des différences de couleur et de texture entre les marques
pour rendre les pigments moins granuleux il faut les écraser avec une petite spatule jusqu'à ce que tu obtiennes une onctuosité type Yaourth - ce n'est pas facile pour les terres 
tu peux aussi mélanger 2 marques

Et oui l'ocre jaune est très granuleux!
Et là, en l'occurrence, c'est un blanc de titane de chez Rembrandt qui me pose problème ...
2H00 sur une jambière rude après-midi !!!

Ou alors est-ce l'adjonction de terre d'ombre naturelle qui cause ce problème?

Pour éviter ce problème, rien ne vaut de mélanger les couleurs entres elles. Les seules couleurs que j'utilise pures, sorties du tube, sont le noir et le blanc, et encore..., je rajoute toujours une pointe de quelque chose...

Si le problème persiste, ne pas hésiter à changer de marque, les bruns et les ocres ne sont pas des peintures très chères... .

j'utilise le blanc de titane Rembrandt sans problème depuis des années; c'est sûr que l'ajout de terre pose des problèmes; je n'utilise plus de terres avec le blanc sauf terre de Cassel et j'essaye de créer des couleurs approchantes par mélanges

Merci à tous les deux.
En ce qui concerne ce que tu ajoutes dans le blanc ...du liquin par exemple ?

j'ajoute une pointe d'huile de lin clarifiée à mes peintures après les voir laissées dégorger quelques instants sur du papier à dessin
je n'utilise pas de liquin ni de diluant (sauf pour les jus)

en ce qui me concerne:

- je mélange toujours plusieurs couleurs entre elles...ca c'est quelque chose de sûr en terme de matité, c'est pas instantané mais après 2 ou 3 jours tout va bien...

- j'évite quoiqu'il arrive de les laisser pures, même le blanc, j'ajoute si besoin une pointe de jaunes de naples et le noir une pointe de terre de cassel, d'indigo en fonction des noirs que je souhaite obtenir.

- j'utilise en priorité des peintures très fines et super mat 'old hollande' qui ont avantage en plus d'être en très petite contenance, pour moi elles sont excellentes.

et par dessous tout, aucune peinture Lefranc bourgeois que je trouve gorgé de liant, liquide ...bref elles ne me vont pas.

et contrairement a certain, je ne fais jamais degorger mais je choisi les marques qui vont bien.....

j'utilise toutes mes peintures sortie de tube sans aucun séchage ou dilution avec quoi que ce soit (térébenthine, liquin, oeillette etc...rien). je n'utilise que le white spirit dénaturé ensuite pour mes derniers rehauts quand ma peinture à l'huile est très sèche.

ps: et si tu regardes le géant...il est mat

thierry

d'accord avec Thierry; les LB sont hyper grasses, mais en dégorgeant pas de pb...

recemment j'ai constaté des écarts significatifs entre différentes marques; par exemple la TON de cher rembrant par rapport à celle de chez WN etc...

quant à la texture, suit les conseils ci dessus ; évite les teintes pures, et écrase bien les pigments avant de peindre.

je suis surpris pour ton blanc de chez rembrant, car c'est mon préféré, mais la peinture en blanc reste assez compliquée, surtout en fonction de ta sous couche...
à mon humble avis un blanc froid sera plus facile à peindre qu'un blanc chaud (le classique mélange TONaturelle / Blanc de Titane n'est pas des plus facile ...)

finalement le temps passé correspond à la qualité du résultat que tu souhaites...il n'y a pas de secret .

marco a écrit:

 le temps passé correspond à la qualité du résultat que tu souhaites...il n'y a pas de secret .

une jolie devise de figuriniste....à mediter

lamouline69 a écrit:

marco a écrit:

 le temps passé correspond à la qualité du résultat que tu souhaites...il n'y a pas de secret .

une jolie devise de figuriniste....à mediter

Autrement dit, plus c'est long, plus c'est bon... 

Encore qu'en la matière, je dirais que c'est en forgeant...

Merci Thierry pour ces tuyaux, même si en ce qui concerne la matité, moi non plus je n'utilise jamais une couleur pure, mais pour le reste j'ai encore bien des choses à apprendre!

Et merci aussi à Marco, mais quels sont les blancs froids et chauds?

blanc froid = blanc rehaussé d'une teinte froide ( noir, vert ...)

blanc chaud = blanc rehaussé d'une teinte chaude (ocre, TOB TON...)

Rembrant ( et certainement d'autres marques ) commercialise un gris chaud et un gris froid, deux teintes vraiment différentes ... pourtant grises toutes les deux

Super ! Merci Marco.

Je m'immisce ...il existe autant de gris que de couleurs; qui s'obtiennent en mélangeant la couleur rompue, c'est à dire couleur+complémentaire, à du blanc en plus ou moins grandes proportions.
Ce qui donne des gris colorés et non issus du mélange basique noir et blanc, sans intérêt (sauf que souvent le noir est teinté de par sa conception.....).

J'ajouterais, en fin, que je mélange toujours mes couleurs à l'aide d'une spatule qui permet le travail facile de la matière...mélange, écrasement, étalement ou aération....

Merci Joël